文/东方亦落
近几年，ip改编影视作品成为了影视行业的一大潮流。在这些ip中，网络文学占了很大的比重。从1998年痞子蔡的《第一次的亲密接触》算起，网络文学已然走过20年历程。
迄今为止，网络文学已拥有超过1300万的注册作者、超过3.78亿的读者与超过1600万种的作品。从被认为“一群年轻人写着玩”难登大雅之堂，到今天众多力量争夺网文ip加以改编，网络文学所蕴含的意义十分深远，甚至与整个中国的文化社会背景和互联网的发展紧密关联。
时代的变迁和互联网的发展，刺激了文学形式空前的解放，诞生了更加多样的写作形式，网络文学便是其中之一。在二十年的历程中，网络文学展现出了文化与互联网变化的某些特点。
提到网络文学，许多人的第一印象并不是文字有多么美妙与考究，而是作者惊人的日更字数。在互联网时代，传统文学所推崇的对语句的推敲琢磨似乎与网络文学的特点有着很大的差异，也致使网络文学成为许多作家与评论家批评的对象。
实际上，网络文学的崛起恰恰体现了自20世纪90年代起整个社会思想的变化。跳出了权威化、中心化的特征，向着解构权威与多样化发展，这也与互联网的发展趋势相同。网络文学引起的，是当代文学格局的变动。
在严肃文学尚不能适应变动之时，网络文学的出现使大众获得了从形式到内容全方位的通俗易懂的阅读体验，丰富了人们的内心世界。此外，网络文学探讨了在信息时代中媒介与受众的价值变动，使文学形式产生了新的活力。
网络文学的发展过程中，资本的力量不可小觑。在2008年引进付费模式之后，资本推动了网络文学加速发展，大ip概念兴起，将文学与其他资源整合，也推动了一些网络文学作者“跨界”，并吸引一些公司注意到网文ip。
如《盗墓笔记》系列作者南派三叔2014年创立南派投资，《鬼吹灯》系列作者天下霸唱2015年创立向上影业。2016年，阅文集团与光线传媒联合建立新公司，打造超级ip。同年，豆瓣成立飞船影业，选择优质的豆瓣小说，将其改变为影视作品。
但实际上，资本与文学在某种程度上是对立和冲突的。
在资本的推动下，本就诞生于互联网的网络文学的一些负面特性被放大，如喧嚣的商业消费、对点击量的过度重视。这种环境使得许多从业者受到影响，变得急功近利，于是衍生出流水作业、炒作、恶搞、庸俗化等一系列问题。
例如一些网文作家找枪手、抄袭、制造话题，以及许多ip被改编成粗制滥造的影视剧，其目的仅仅是为了捞钱……也有许多网络作家从网络文学平移到纸媒，出版数量动辄几十万上百万，但仍然难以掩盖网络文学所固有的质量粗糙、文字苍白以及创造性欠缺等问题。甚至一些作品将“娱乐至死”进行到底，助长了低俗化的风气。
这些手段在短期内确实能“挣快钱”，但长此以往，对于整个网络文学以及相关产业无疑会造成巨大的伤害。所以如何运用信息与资本的力量适当引导网络文学走上健康的道路，是较为重要的问题。
去年，广电总局针对网络文学存在的数量大质量低与片面追求经济效益等问题，印发了《网络文学出版服务单位社会效益评估试行办法》。其中规定了对相关平台与单位进行社会效益评估考核，这对于提升网络文学作品的内容质量和规范市场发展环境有重大意义。
可以确定的是，网络文学是一个蕴含无限潜力的市场。在2016年，中国网络文学用户规模就已经达到3.33亿，网络文学市场规模达到了120亿元，并且一直在持续增长中。一方面，网络文学符合当今时代的阅读习惯和发展趋势。但另一方面，网络文学又不可避免地存在缺陷。
从整体上来看，网络文学的出现符合移动互联网时代的需求。若是因其在文学作品的深度与思想方面不够就加以否定大可不必，彼时四大名著也被认为是“不入流”的作品，可如今依然被人尊奉。如果资本、传媒与社会能给予正确的引导，网络文学应该能够走上相对规范的道路，成为一种质量更高的文学形式。